再也没有一个摄影名词像“纪实摄影”四个字这样概念含混了，以至于当我们面对本文这样的题目时，根本无法在廓清“纪实摄影”内涵和外延的基础上展开讨论。无论你举出任何人曾经给出的一个定义，都会有人站在不同的立场上用另外一个截然不同的定义来反驳你而把问题搅得更乱。从上世纪三十年代中叶开始的对“纪实摄影”进行定义的尝试，似乎至今都没有停下来的意思，本文无意纠缠于其中，而对《百度百科》中关于纪实摄影的一句话特别认可：纪实摄影“在流行拿来主义的20世纪80年代，这个被对应为英文“DocumentPhotography”的概念，很快就在国内作为一个有特指而没有确切定义的孤立存在概念，普遍使用开来。”（《百度百科·纪实摄影条目》）这句话的精彩之处在于“有特指而没有确切定义的孤立存在概念”。看起来，尽管其没有确切的定义，却是有特指的。这就说明即使我们不能把基础建立在统一的定义之上，那种所谓的特指，也就从感觉上把它限定为某一类型的作品了。就是说不论如何定义，对于什么样的作品属于或者不属于纪实摄影，我们并不会觉得含混的。说明白了，本文就是要在大家对于这种特指作品类型的共同的感觉把握基础上，来解答本文题目提出的问题。这样正好避免了在讨论中从某个定义出发对摄影现象进行研究容易带来的弊端。当然在行文中也会提到某些与定义相关的看法，因为，那些有见地的看法与我们对于所特指的作品类型的某些特质是非常接近的，它们不仅将帮助我们澄清题目提出的问题，而且将对我们认识澄清这一问题的必要性和价值大有裨益。
于德水毫无疑问从上世纪九十年代初至今，一直都是河南摄影的领军人物，也是中国当代摄影中河南的标志性人物。这种标志性体现在三个方面，其一，自其担任河南青摄协主席之始，河南摄影的亮点就转到了青摄协一边，至其接任省摄协主席，河南摄影逆全国颓势而蓬勃发展，影响至今。这虽然应说是该届主席团和全省摄影人共同努力的结果，但显然与领军者的组织、策划、领导能力和人格魅力密切相关；其二，在其领军的二十多年时间里，河南出现了众多具有不同风格的摄影家，而且这些不同风格的摄影家表现出显著和共有的河南特征，虽然这种特征尚未得到理论认知，但已经受到特别
